В последние годы бурное развитие получило малобюджетное кино. Эта тенденция не обошла стороной и Омск. «Даже если появится крупный проект, на который найдутся инвесторы, я все равно хочу сам снимать, монтировать, создавать спецэффекты и виртуальных персонажей. Потому что каждый участник процесса создания фильма привносит что-то свое и искажает первоначальный замысел. На мой взгляд, если ты рассказываешь какую-то историю, то нужно это делать самому и до конца», – убежден омский фильммейкер Максим Дьячук. На его счету два завершенных короткометражных художественных фильма «Ветер», «Три дня войны» и один незаконченный полнометражный – самый первый фильм автора, который выйдет в свет последним. По словам создателя, на киноэкранах города фантастический блокбастер «Споры» можно будет увидеть в начале 2011 года (Максим любит фантастику, среди его кумиров – создатель фильмов «Чужие» и «Аватар» Джеймс Кэмерон и молодой режиссер Гарет Эдвардс).

Максим – организатор анимационной студии «Орбита». С 2007 года студия помимо производства видеорекламы приступила еще и к созданию творческих работ. Деятельность фильммейкера в Омске нельзя назвать работой в полном значении этого слова, потому что он не получает за нее гонорары: «Это больше хобби. Ты сам за все платишь. По сути, зарабатываю я на рекламных роликах. А потом вкладываю эти деньги в создание фильмов, которые пока что идут в убыток. Например, на съемки «Три дня войны» ушло около 100 000 рублей, а с его показов в омских кинотеатрах было получено только 20 000 (которыми мы потом рассчитались с актерами и композитором). Но я считаю, что если какое-то дело нравится и тем более если это дело жизни, то в него нужно вкладывать».
А началось все с телевидения. Максим, учась на третьем курсе факультета искусств ОмГПУ, пошел делать передачу «Погода»... Сегодня, чтобы уложиться в рамки запланированного бюджета, фильммейкеру приходится «перекраивать» сценарий: «Когда я снимал фильм «Три дня войны», то почувствовал «потолок»: хочешь прыгнуть дальше, но не можешь. Первоначально планировалось сделать три новеллы по полчаса каждая, а в итоге весь фильм «уместился» в 35 минут. Из-за экономии денег у нас было только три съемочных дня. Каждую машину для фильма по договоренности с клубом «Ретромобиль» мы могли использовать лишь по три часа. Каждый патрон для пулеметных очередей и взрывов был на счету. В общей сложности большая часть бюджета ушла на реквизиты: пошив немецкой формы в ателье, покупку раритетного оружия и бензин для ретроавтомобилей (притом, что актеры театров были задействованы на «голом» энтузиазме, машины нам предоставили в аренду бесплатно, а на пиротехнику сделали большую скидку). Мы многое не успели, а это сильно сказалось на качестве: некоторые кадры из сценария просто «вылетели», и картина получилась более сжатой.
Стедикам – «железная рука», рельсы, по которым катается камера, кран, поднимающий ее на высоту, студия звукозаписи, позволяющая писать прямо звук, – вот минимальный набор фильммейкера - профессионала, который может обойтись ему недешево. Так, на оборудование для «Споры» уже ушло более 450 тысяч рублей.

Фильммейкерам в Омске очень тяжело развиваться, поэтому многие в погоне за славой или просто реализацией своих возможностей уезжают в столицу. «Основная проблема в том, что уезжают не только состоявшиеся люди, а даже те, кто только начинает. Даже многие актеры, снимавшиеся в «Спорах», успели уехать. В Москве, если появились деньги, можно арендовать павильончик для съемок, профессиональную технику (например, машину, сыплющую в кадр снег или создающую туман). Там есть все специалисты, необходимые для производства кино: гримеры, каскадеры и др. Можно накопить $3000- 4000 и пригласить на полдня какую-нибудь звезду, участие которой сразу поднимет рейтинг фильма. В Омске же приходится закупать необходимое оборудование из Англии через Новосибирск, да и профессиональных киноактеров здесь тоже не найдешь. Несмотря ни на что, хоть мы и планируем выйти с нашими фильмами на всероссийский уровень, но территориально будем находиться в Омске».

Сегодня «развелось» довольно много любителей, снимающих низкобюджетные фильмы с непрофессиональными актерами и музыкой-плагиатом, звучащей за кадром. Максим же подчеркивает, что в создании его фильмов участвуют только профессионалы. «Наша киностудия сотрудничает с омским композитором Игорем Фаустом и актерами ТЮЗа, Драмтеатра, Галерки, театра-студии им. А. Гончарука. Песни и музыка, использующиеся в фильме, – авторские и зарегистрированные. Для «Три дня войны» мы специально получали в Москве прокатное удостоверение».

ОБРАЗОВАНИЕ
Полноценное образование фильммейкера нигде не дают, но можно получить высшее образование в ОмГУ на кафедре режиссуры по специализации «Кинофотовидеотворчество» и на курсах компьютерной графики в каком-либо учебном центре.

ЗАРАБОТНАЯ ПЛАТА
Зарплата фильммейкера, если он сам вкладывает деньги в создание картины, зависит от качества и рейтинга его фильма. Если же у фильма есть инвестор, то зарплата кино-режиссера зависит от договора с продюсером.

ПЛЮСЫ И МИНУСЫ ПРОФЕССИИ
Престижная и творческая работа. Но очень сложно сделать карьеру в режиссуре: ненормированный рабочий день, нестабильная зарплата, сомнительные перспективы.

ЭТО ИНТЕРЕСНО
Кинорежиссеру, особенно первое время, сложно работать с актерами театров. Игра в кино и в театре имеет принципиальное различие. «Театральные актеры работают на зрительный зал, и от этого их действия преувеличины более громким голосом, жестами и т.д. В кино же нужно вести себя максимально естественно, как в жизни. В то же время у театрального актера много вольностей, зачастую он может и поэкспериментировать. А на съемках нужно объяснять актеру каждый его шаг: как нужно в какой-то момент посмотреть, какое движение сделать, т. е. работа более «механическая»», – комментирует Максим Дьячук,
фильммейкер.